只是呼吸二三事

向所有有意義的影片取經.......

\中央車站\網路的這篇文章寫得真好\所以我摘錄了

{家對任何一個人來説，都具有十足的感染力，電影史上也不乏以“家”為題材的影片，

如《回家過年》、《家》、《家和萬事興》、《給我一個爸》、《我想有個家》、《菊次郎的夏天》等。

家是魔力強大的東西，這些“家”電影幾乎都能扣動人們的心弦，同樣，看罷《中央車站》，

一個可望而不可及的“家”字便滌蕩于懷，揮之不去。“回家”多麼溫馨的兩個字，

在不同的人口中説出竟然相差如此懸殊，有家自然可以回家，無家只能不止找尋，只能登高問天：

家在何方？約書亞本有一個不完整的家，媽媽死于車禍後，它的家成了泡影，

于是找尋父親，尋找屬于自己的家成了他的最高信念。

朵拉自小便沒有幸福的家庭，片中的她雖然有一處居所，

但仍然是一個孤獨的流浪者，流浪在人流涌動的中車站，流浪在心靈的荒漠裏，她無時無刻不在渴望著歸依。

事實上，家對他們來説又是什麼呢？只是奔波著找尋或者説是一個意念裏的圖騰。

約書亞的父親耶穌始終沒有出現，因此約書亞的家一直沒能完整，

他得到的只是長久的等待——變相的找尋。朵拉呢？良心上自然是得到了慰藉，

但在他離開了約書亞之後，他又是怎樣的一個心理狀態呢？

特別是在偷一包餅幹都會被當場擊斃的裏約熱內盧，她的離開是不是帶著許多茫然的因素呢？

她在心理上的慰藉是不是有點阿Q主義的色彩呢？這個國家在尋找她的根嗎？

結果呢，寫信還是要找人替，車站裏仍然是無序、可怖的場面。

所以，影片所呈示出來的，只是一個能引發受眾思考的藍本，

只是用影像的視聽造型手段，闡述了一個該不該自我認同、怎樣自我認同的提問。僅此而已！}

會拿起中央車站是一個朋友的介紹，原本以為是一部印度片，沒有細看，就租了。

影片播放，果然是一部大悶片，

等看了約5分鐘後，才明白故事發生在巴西里約的中央車站，

然而對巴西只存留於耶穌基督像將貧富區分，以及熱鬧的嘉年華盛會的我，

只能邊看邊上網，希望藉由網路的一點點訊息，領略這部電影響呈現的意境。

幫人寫信的朵拉和約書亞是故事的主軸，當然故事是發生在中央車站，

然而幫人寫信的朵拉間接也扮演起上帝，

在和朋友閱讀完每一封信後，決定撕毀還是擱置，當然被寄出的信少之又少。

約書亞和朵拉因為信而一起去尋根，兩人的關係由互相討厭倒緊密在一起，

最後放手，各自過自己的生活。

其實看到結局，我依舊覺得這是一部大悶片，

但很神奇的是在幾天的內化後，

居然有個小小的迴響在腦海中，

那就是人生不斷的找尋，其實只是再找一個合理的解釋，

找一個能說服自己安心過日子的想法和理由，

再快樂的過日子罷了。

(快樂二字我是不許寫作文的孩子用的，但現實中我卻好愛用喔)

永不放棄真是一部振奮人心的片子。

但我在看時一直想起侯文詠的危險心靈一書，

尤其看了危險心靈的影像版後，深深覺得教職人員在面對孩子的任何下一步時，都得謹慎考慮下ㄧ步，

因為ㄧ步錯步步錯，所以寧可讓孩子對學習有興趣，也不要讓孩子失去學習的熱忱。

對於這樣的信念永不放棄。 

所以這兩部片子真是很對比，一個沉悶。一個激情，

不管是怎樣的呈現方式，都讓我思考，以及有個機會沉澱自己的想法，

對於許多事，能更加謹言慎行，彌補牡羊座容易脫口而出的直腸子，

所以繼續看很悶的片子。

繼續悶。